LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL 2

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16/09/2021 12:56Estácio: Alunos
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Disc.: LINGUAGENS JORNALÍSTICAS PARA AUDIOVISUAL 
Aluno(a): ANA VITORIA TEIXEIRA GASPAR OLIVEIRA DA SILVA 201907096711
Acertos: 9,0 de 10,0 16/09/2021
Acerto: 1,0 / 1,0
O aumento no acesso às ferramentas de captação e publicação de imagens por
usuários ampliou de forma significativa o panorama da imagem em movimento. Mais
e mais pessoas filmam, mais e mais pessoas publicam, e parece até difícil medir
hoje o quanto "filmar" e "divulgar" era algo difícil, travado por barreiras técnicas e
institucionais quase intransponíveis, até poucas décadas atrás. Qual afirmação não
corresponde a um efeito da expansão do acesso às ferramentas de captação e
exibição de vídeos?
A expansão das formas de expressão disponíveis para o público em geral,
antes mais limitadas ao texto e o áudio.
A explosão dos conteúdos em vídeo nas redes sociais.
 O fortalecimento da autoridade narrativa dos meios de comunicação
tradicionais.
A chamada "crise de titularidade".
A abertura do espaço nas grandes organizações de mídia ao "jornalismo
cidadão", mesmo que a contragosto.
Respondido em 16/09/2021 12:42:45
Explicação:
A resposta correta é: O fortalecimento da autoridade narrativa dos meios de
comunicação tradicionais.
Acerto: 1,0 / 1,0
 Questão11a
 Questão22a
https://simulado.estacio.br/alunos/inicio.asp
javascript:voltar();
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16/09/2021 12:56Estácio: Alunos
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"Embora um evento tenha passado a significar, exatamente, algo digno de se
fotografar, ainda é a ideologia (no sentido mais amplo) que determina o que
constitui um evento. Não pode existir nenhuma prova, fotográfica ou de outro tipo,
de um evento antes que o próprio evento tenha sido designado e caracterizado como
tal. E jamais é a prova fotográfica que pode construir - mais exatamente, identificar
- os eventos; a contribuição da fotografia sempre vem após a designação de um
evento."
(SONTAG, Susan. Sobre fotografia. São Paulo: Companhia das letras, 2004)
No trecho acima, a escritora americana Susan Sontag aponta para como, sozinha,
sem um contexto prévio, uma fotografia tende a ser apenas uma fotografia. Se
estendermos o alerta às imagens em movimento, podemos afirmar que:
Qualquer imagem em movimento se basta sozinha para efeito de
interpretação.
Uma imagem em vídeo pede menos indexação prévia do que uma fotografia
estática.
 A escolha do que é digno de ser filmado já carrega consigo a marca da
ideologia. Não escolhemos no vácuo.
A contribuição do audiovisual já se dá antes mesmo de se conhecer a
designação do evento filmado.
A produção audiovisual é menos influenciada pela ideologia do que o processo
fotográfico.
Respondido em 16/09/2021 12:45:08
Explicação:
A resposta correta é: A escolha do que é digno de ser filmado já carrega
consigo a marca da ideologia. Não escolhemos no vácuo.
Acerto: 1,0 / 1,0
Nos primórdios do cinema, prevalecia a exibição de fragmentos do cotidiano
chamados de "atualidades". O mais célebre desses fragmentos é A chegada de um
trem à estação (1896), dos irmãos Lumière. As atualidades seriam suplantadas por
quais gêneros ao fim da primeira década do século XX?
Telejornal e ficção.
Cinejornal e documentário.
 Cinejornal e ficção.
Telejornal e documentário.
Musical e ficção.
Respondido em 16/09/2021 12:43:24
Explicação:
 Questão33a
16/09/2021 12:56Estácio: Alunos
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A resposta correta é: Cinejornal e ficção.
Acerto: 1,0 / 1,0
Qual dos itens abaixo não é assunto de responsabilidade social da televisão?
Combate ao preconceito de gênero
Mecanismos anticorrupção
Diversidade
Combate ao preconceito racial
 Valores cristãos
Respondido em 16/09/2021 12:43:27
Explicação:
A resposta correta é: Valores cristãos
Acerto: 0,0 / 1,0
As primeiras experiências com o uso de cor na produção de imagens em movimento
datam das primeiras décadas do século XX. No caso do cinema, da primeira década
do século. No caso da televisão, dos anos 1920. Nas duas plataformas, entretanto, o
uso da cor só ganharia escala e difusão tempos depois de se mostrar bem-sucedido.
O que podemos afirmar sobre o papel da cor no audiovisual?
O uso da cor no audiovisual tem função apenas de adorno ao texto principal.
A prova está na relativa estabilidade formal do cinema.
A cor tem papel de relevo no audiovisual, mas esse papel é limitado à
acentuação de emoções já despertadas e trabalhadas pelo texto. 
 No audiovisual, a cor ajuda a modular intensidade, pontuar qualidades e
evocar emoções e outros sentidos, entre outros efeitos. 
Produções para televisão não fazem da cor um elemento expressivo digno de
nota. Esse uso, em escala artística, é reservado apenas às produções para o
cinema. 
 Documentários e outros formatos factuais não trabalham a cor como um
elemento expressivo. Obras "cruas" constituem o ideal. 
Respondido em 16/09/2021 12:55:12
Explicação:
A resposta correta é: No audiovisual, a cor ajuda a modular intensidade,
pontuar qualidades e evocar emoções e outros sentidos, entre outros efeitos. 
 Questão44a
 Questão55a
16/09/2021 12:56Estácio: Alunos
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Acerto: 1,0 / 1,0
"O tamanho e a leveza das câmeras digitais e dos celulares, a facilidade de sua
manipulação, a visualização imediata do recorte da realidade visível capturada pelo
clique, a conexão com o computador, a possibilidade de envio para qualquer parte do
planeta, tudo isso junto transformou o ato fotográfico em mania e frenesi. Qualquer
instante do cotidiano, por mais insignificante que possa parecer, tornou-se
fotografável." 
SANTAELLA, L. Linguagens líquidas na era da mobilidade. São Paulo: Paulus, 2007 (adaptado). 
 
Considerando o fragmento de texto apresentado, avalie as asserções a seguir e a
relação proposta entre elas. 
 
I. A situação a que se refere o texto exige senso crítico mais apurado do jornalista
para manter o foco em pautas de interesse público, sem se desviar para temas
irrelevantes. 
II. A facilidade tecnológica e os apelos das imagens permitem às pessoas o registro
e a divulgação tanto de fatos corriqueiros de grandes acontecimentos. 
 
A respeito dessas asserções, assinale a alternativa correta: 
 As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa
correta da I. 
A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma
justificativa correta da I. 
As asserções I e II são proposições falsas. 
A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
Respondido em 16/09/2021 12:53:30
Explicação:
A resposta correta é: As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é
uma justificativa correta da I. 
Acerto: 1,0 / 1,0
"Uma determinada ordem de ponteiros no mostrador de um relógio suscita um
grupo de representações associadas ao tempo, que corresponde à hora determinada.
Suponhamos, por exemplo, que o número seja cinco. Nossa imaginação está
 Questão66a
 Questão77a
16/09/2021 12:56Estácio: Alunos
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treinada para responder a este número recordando cenas de todos os tipos
de acontecimentos queocorrem nesta hora. Talvez o chá, o fim de uma jornada de
trabalho, o começo da hora do rush no metrô, talvez lojas fechando as portas, ou a
peculiar luminosidade do final da tarde... Em qualquer dos casos, automaticamente
nos lembraremos de uma série de cenas (representações) do que acontece às cinco
horas. 
A imagem das cinco horas é composta de todas essas representações particulares." 
EISENSTEIN, Sergei. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Zahar, 2002, p. 19. 
 
A partir do trecho acima, de autoria do cineasta soviético Sergei Eisenstein,
podemos afirmar que: 
Nossa imaginação precisa ser ativamente "convidada" pela obra audiovisual
para entrar em jogo. Sem esse convite, não é sequer acionada. 
O cinema é a única forma de expressão em que circulam "textos completos",
capazes de limitar as possibilidades de interpretação. 
 A experiência do cinema se constrói também na interação entre a imagens
mentais e imagens criadas/representadas em tela. 
As únicas imagens envolvidas no processo de recepção de um filme são
aquelas que passam pela tela. 
Nossa imaginação está treinada a responder apenas a estímulos de natureza
visual, o que explica muito da força do cinema. 
Respondido em 16/09/2021 12:44:20
Explicação:
A resposta correta é: A experiência do cinema se constrói também na
interação entre a imagens mentais e imagens criadas/representadas em
tela. 
Acerto: 1,0 / 1,0
(UFMG/2008 - adaptada) No Modo Expositivo, a argumentação faz uso do comentário que deve conferir
autenticidade e credibilidade às informações. Nesse tipo de documentário o papel da imagem é:
Testemunha do desenrolar do filme como acontecimento.
Convincente, mostrando os acontecimentos no momento vivido.
Voyeurista.
Dar objetividade
 Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária.
Respondido em 16/09/2021 12:50:33
Explicação:
A resposta correta é: Ilustrativa, esclarecedora, evocativa e secundária.
 Questão88a
16/09/2021 12:56Estácio: Alunos
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Acerto: 1,0 / 1,0
(UFMG/2008 - adaptada) Essa relação entre ver e mostrar a vida no cinema foi também elaborada e
desenvolvida pelo filme documentário. Há diversos registros de películas etnográficas já nas primeiras
décadas do século XX. Um dos mais importantes clássicos do cinema documentário é o filme Nanook, o
esquimó, realizado em 1922 por: 
 John Grierson.
Jean Rouch.
 Robert Flaherty.
George Méliès
Alberto Cavalcanti.
Respondido em 16/09/2021 12:53:09
Explicação:
A resposta correta é: Robert Flaherty.
Acerto: 1,0 / 1,0
Em qual fase do projeto o roteiro do documentário é concluído?
Pesquisa
Apresentação do projeto para o produtor
 Edição
Argumento
Filmagem
Respondido em 16/09/2021 12:44:33
Explicação:
A resposta correta é: Edição
 Questão99a
 Questão1010a
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16/09/2021 12:56Estácio: Alunos
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