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ENSINO DA LITERATURA VISUAL 2020 Prof.ª Ana Regina Campello GABARITO DAS AUTOATIVIDADES 3 ENSINO DA LITERATURA VISUAL UNIDADE 1 TÓPICO 1 1 Veja o filme Eu sou Surda e não sabia, disponível no endereço ht- tps://bit.ly/32Jxmtd e responda as seguintes perguntas: a) O filme em questão foi produzido no ano 2009 na França, mos- tra a experiência de uma surda, hoje adulta, que lembra muitos detalhes e seus sentimentos de ser surda e não saber desde a sua infância e principalmente na época escolar. Naquela época, a fa- mília e as escolas estavam preparadas para esse contexto? R.: Não, seus pais demoraram para diagnosticarem sua surdez, e quando matriculada nas escolas foi um fracasso atrás do outro, em nenhum momento foi pensado em atividades diferenciadas, não exis- tia verdadeira interação entre professores e colegas ouvintes, ou seja, a preocupação era unicamente ensiná-la falar. Usava-se o tempo todo o método do oralismo. Ela só foi entender de fato que era surda quan- do iniciou seu contato com outros surdos. b) Considerando a época do filme e com base nos fundamentos te- óricos expostos em sala de aula, nas escolas por onde passou até seus pais matricularem ela no instituto de surdos, qual foi o mé- todo de ensino utilizada no filme? Justifique. R.: Por ter nascido em uma família ouvinte, sempre se utilizaram da fala com ela, e na escola não foi diferente. A metodologia aplicada foi a mesma aplicada aos ouvintes. Que é abordagem dialógica e oralista. Centrada na cultura dos ouvintes, sem levar em conta os sentimentos e a linguagem dos surdos. 2 Colete em sua cidade os discursos narrativos de professores sur- dos e ouvintes que condizem com as práticas da Pedagogia Surda e compartilhe na sala de aula. Professores Surdos: quando ensino utilizo Libras e imagens todo o 4 ENSINO DA LITERATURA VISUAL tempo. Na comunidade surda que participo podemos conversar, dia- logar naturalmente. Sempre nos encontramos nas associações, cine- mas, festas, jogos, conversamos sobre diferentes assuntos. Professores Ouvintes: muitas vezes tenho dificuldade de lidar com a comunicação dos Surdos porque não tenho proficiência necessária para passar os conteúdos e, na maioria das vezes, não entendo as in- formações que me passam por meio de Libras. Sei que preciso fazer mais formações para atender às características linguísticas dos alunos Surdos. Além disso, muitas vezes há falta do profissional TILSP para auxiliar na sala de aula. TÓPICO 2 1 Assista um breve trecho do que seria o livro A fábula da arca de Noé, pelo autor surdo Cláudio Mourão acessando https://bit. ly/3ikWCfw. Agora responda: como você definiria a literatura sur- da/visual? R.: O autor expressa muito bem a identidade e artefatos culturais da comunidade Surda durante sua atuação. É um vídeo que explora as imagens, expressões faciais e corporais, bem como frases curtas na modalidade escrita língua portuguesa. Todas essas são características marcantes da literatura Surda/visual. 2 Obtenha a literatura surda Cinderela Surda em vídeo por meio do site: https://bit.ly/3kobMCT. Originalmente produzido por auto- res Surdos e responda as perguntas a seguir: a) Quais os tipos de produções definidos pelos autores? R.: Material adaptado. b) Por que? Justifique. R.: É um clássico da literatura brasileira muito conhecida. Neste caso, foi adaptado para a cultura Surda. 5 ENSINO DA LITERATURA VISUAL TÓPICO 3 1 Compare os links a seguir e comente sobre cada um: a) Qual é a diferença entre um vídeo literário produzido por ouvin- tes e Surdos? Vídeo 1: https://www.youtube.com/watch?v=YEG9601Xxx0. R.: Neste primeiro vídeo, produzido pelos alunos ouvintes para a dis- ciplina literatura surda e escrita de sinais, na tradução e interpretação da literatura infantil Chapeuzinho Vermelho, percebemos o esforço de todos os envolvidos para produzir o mais fielmente possível a his- tória por meio de expressões faciais e corporais. Outro detalhe é que não foi legendando na língua portuguesa. Vídeo 2: https://www.youtube.com/watch?v=JuCVU9rGUa8. R.: Neste segundo vídeo produzido pelo INES, com o objetivo de en- tendermos a diferença entre a língua portuguesa e a língua de sinais. O mesmo conto literário de Chapeuzinho Vermelho é traduzido por uma professora e atriz Surda, usuária de Libras como L1, ela inter- preta todos os personagens do conto de forma semiótica se utilizando totalmente da gramática de Libras. O vídeo é legendado na língua portuguesa para que o ouvinte acompanhe em tempo real a história. 2 Crie uma história e elabore em vídeo de qualquer gênero textual em língua de sinais, faça os seguintes procedimentos: c) Nesta literatura adaptada o que a “Cinderela Surda” perdeu? E quais as características que diferem da literatura original? R.: A Cinderela perde uma luva e não um sapato como na literatura ouvinte. Isso porque passaram a personificar os personagens principais como pesso- as Surdas que utilizam as mãos como principal meio de comunicação. 6 ENSINO DA LITERATURA VISUAL a) Chame os Surdos, de acordo com a sua faixa etária, para avaliar seu trabalho, anotar os comentários deles/as: b) Depois assista novamente o filme, reflita sobre os comentários dos sur- dos e acrescente os seus, faça uma comparação entre os pontos de vista. R.: O resultado final deverá ser uma produção literária de sua autoria, cuja reflexão levará a mostrar a importância da cultura Surda e Libras para produção e promoção da literatura visual. 7 ENSINO DA LITERATURA VISUAL UNIDADE 2 TÓPICO 1 1 Qual é a importância da Literatura Surda/Visual? R.: Trazer respeito e empoderamento à Língua de Sinais Brasileira. A Literatura Surda faz parte da cultura e identidade surda, favorece a identificação das crianças, jovens e pessoas Surdas como comunidade e povo Surdo, diante da comunidade ouvinte. 2 Quais são as características para ser contador de histórias Surdas e de outros gêneros visualiterários? R.: 1. Possuir uma visão do mundo totalmente visual, diferente da dos ouvintes. 2. Ter identidade surda, por ter a experiência de ser surdo. 3. Ser falante nativo de língua de sinais, tendo-a adquirido como pri- meira língua. 3 Assista ao vídeo Bolinha de Ping Pong da Cia. Arte e Silêncio, funda- da pelos irmãos Rimar Romano Segala e sua irmã Sueli Ramalho Segala disponível no endereço: https://bit.ly/308xzWP. Observe com atenção como o ator e professor surdo rimar R. Segala faz a narrativa. Agora responda: Durante a narrativa com certeza ficamos maravilhados com a rique- za de detalhes gramaticais linguísticos em Libras. Assim, explique brevemente em suas palavras sobre esses detalhes: R.: Quando analisamos a organização gramatical durante a narrativa, percebemos as demonstrações linguísticas precisas em Libras do autor e ator, em nenhum momento ele negligencia a gramática em Libras para se utilizar da gramática das línguas orais. Portanto, é um exemplo de material de investigação e descrição linguísticas 8 ENSINO DA LITERATURA VISUAL TÓPICO 2 1 Observe a figura a seguir: em Libras muito importante para nossos estudos. FIGURA – MÃOS EM LIBRAS FONTE: <https://bit.ly/2PcLYuN>. Acesso em: 12 dez. 2019. Com base nas Leis 10.098/00 e seus Decretos 10.014/2019, 5.296/2004, 9.656/2018, e da Lei de Inovação Tecnológica (Lei 10.973/2004), bem como Lei 13.243/2016 que garante a apoia a acessibilidade através das tecnologias e inovação, podemos dizer que as tecnologias existentes estão acessíveis em Libras? Diante disso, como podemos contribuir? R.: Embora a comunidade Surda esteja sempre interessada e usar as tecnologias, infelizmente nem todas as tecnologias estão acessíveis para comunidade Surda, em muitos casos ainda é preciso o auxílio do profissional TILSP. Podemos contribuir por criar movimentos com grupo de Surdos com representatividade junto aos pesquisadores e professores surdos e ouvintes, além da comunidade interessada em promoveracessibilidade em Libras. Fazer projetos junto às universi- dades especializadas na área de tecnologia e parcerias com as secreta- 9 ENSINO DA LITERATURA VISUAL TÓPICO 3 1 Definir a educação não formal não é tarefa fácil, até mesmo os pro- fissionais que desenvolvem ações nesse sentido são permeados de dúvida. Porém, A LDB n° 9.394/96, traz diretrizes bem claras a res- peito. Descreva o que diz a lei sobre esse processo formativo: R.: Esta lei traz o conceito de educação, e fala dos processos forma- tivos dos brasileiros. Que podem ocorrer, também, em espaços não formais, como forma de implementação de cursos de educação não formal e como a complementação da prática da educação formal que deve ocorrer no período em que o aluno frequenta a escola regular. 2 A comunidade surda, igualmente à comunidade ouvinte, sempre de- rias locais a fim de inserir Libras por meio da tecnologia em variados contextos e espaços na sociedade. 2 Qual é o objetivo da TV INES? R.: TV INES é um programa implementado que através da parceria do Instituto Nacional de Educação de Surdos (INES) e da Associação de Comunicação Educativa Roquette Pinto (ACERP) viabiliza a pri- meira web TV em Língua Brasileira de Sinais (Libras). Tem objetivo de oferecer um canal bilíngue sonorizado ou legendado às pessoas Surdas/ouvintes, com suas variedades de programação sempre rele- vantes a comunidade Surda brasileira. 3 O modelo/identificação surdo, para arquivar e guardar os registros, “é algo valioso da visualiterária” (MOURÃO, 2016, p. 57). Diante do que você estudou o que configura o termo visualiterária? R.: O termo visualiterária vem das experiências das mãos sinalizantes dos surdos, em que, por décadas, suas narrativas e experiências visu- ais foram transportadas em todos os lugares, regiões e países. 10 ENSINO DA LITERATURA VISUAL monstrara interesse pela música. Seus gostos são bastante variados. Sobre os espaços não formais de acessibilidade musical aos surdos, na promoção da literatura visual, assinale a alternativa CORRETA: a) ( ) A comunidade Surda não se interessa por músicas devido o comprometimento da Surdez. b) (X) Os Surdos participam de eventos musicais como: SLAM, Samba Enredo, Hip hop, Sarau entre outros. c) ( ) Os Surdos gostam e sentem vontade de participar em eventos musicais, porém são eventos produzidos somente por ouvintes. d) ( ) Nenhuma das anteriores. 3 Neste tópico vimos a importância dos materiais digitais para uma elaboração do currículo literário para surdos e ouvintes. Assim, assista à história do folclore brasileiro sobre o saci-pererê, pela TV CES, disponível no endereço: https://bit.ly/2Gbmtc9. Importante: o vídeo está acessível para vários públicos, Libras, Lín- gua Portuguesa (voz e legenda). Assim, assista ao vídeo mais uma vez, só que desta vez, sem áudio, tente acompanhar a legenda em LP e os sinais em Libras. Este é um exercício importante para você se familiarizar cada vez mais com a gramática de Libras. R.: Agora, vá em frente e faça um vídeo contando uma pequena histó- ria infantil, a qual pode ser o conto do saci-pererê ou outro que esteja mais familiarizado. Socialize com os outros acadêmicos e professor, este é um material importante para portfolio do curso. 11 ENSINO DA LITERATURA VISUAL UNIDADE 3 TÓPICO 1 1 O letramento visual é o processo cognitivo e de habilidades no de- senvolvimento do pensamento, e a formação dos conceitos media- dos pela linguagem. No que diz respeito ao letramento visual para Surdos analise as sentenças a seguir: I- O letramento visual em Libras traz a construção do conhecimen- to, que deve iniciar desde a infância. II- No letramento visual para surdos, os sinais já começam a incutir nos seus pensamentos o processo de significado e significante. III- O processo relação ensino-aprendizagem a partir de uma pers- pectiva de letramento visual do surdo não se interessa pelo con- texto cultural do surdo. Diante do exposto, assinale a alternativa CORRETA: a) (X) I, II estão corretas. b) ( ) II e III estão corretas. c) ( ) Todas alternativas estão corretas. d) ( ) Nenhuma alternativa está correta. 2 Não basta somente trazer conceitos abstratos, sobre a escrita e le- tramento no sistema de escrita de sinais SW para o aluno surdo, mas é preciso desenvolver metodologias significativas. Diante do que você estudou, descreva algumas atividades desse processo. R.: Contar uma história em Libras e depois solicitar aos alunos para que desenhem sobre a história. Pedir que os desenhos apresentem uma combinação de “mãos sinalizando”. Trabalhar com calendários, mostrando, por exemplo, os dias da semana com escritas de sinais e palavras correspondentes às escritas em língua portuguesa. 12 ENSINO DA LITERATURA VISUAL TÓPICO 2 1 Segundo a BNCC, a criança deverá estar alfabetizada nos dois primeiros anos do Ensino Fundamental. Para a criança surda, essa é uma realidade bem diferente, muito embora estas mesmas orientações possam ser adaptadas. Sobre as orientações da BNCC sobre alfabetização, analise as sentenças a seguir: I- Compreender diferença entre escrita e outras formas gráficas (outros sistemas de representação). II- Dominar convenções gráficas (letras maiúsculas e minúsculas, cursiva e script). III- Conhecer o alfabeto. IV- O aluno não precisa saber ler e escrever, reconhecendo global- mente as palavras 3 Neste tópico aprendemos que, a alfabetização é o processo de aprendizagem que antecede o letramento. Assim, Marque V para verdadeira e F para falso. ( ) Na alfabetização é preciso saber decodificar o sistema de escrita e desenvolver habilidades para saber ler e escrever. ( ) Competente da leitura e da escrita, em sociedade. ( ) Todos os adultos alfabetizados são letrados, pois sabem ler e escrever mesmo não tendo domino do que se ler e que se escre- ve em sociedade. ( ) O letramento envolve muito mais que saber ler e escrever, é preciso aprender a ler e escrever em uma segunda língua em sociedade. Agora assinale a alternativa CORRETA: a) (X) V – V – F – F. b) ( ) V – F – V – V. c) ( ) F – V – V – F. d) ( ) V – V – V – F. 13 ENSINO DA LITERATURA VISUAL Sobre o exposto, assinale a alternativa CORRETA: a) ( ) As sentenças I, II e IV estão corretas. b) (X) As sentenças I, II e III estão corretas. c) ( ) As sentenças II, III e IV estão incorretas. d) ( ) As sentenças I, III e IV estão corretas. 2 Até aqui, aprendemos várias formas de registro da literatura visu- al, mas seu registro in corpus por meio de vídeo dá todo um signi- ficado para sua representatividade. Sobre as dicas de produção da Literatura Visual/Surda durante atividades pedagógicas, assinale a alternativa CORRETA: a) (X) Considerando características como: o ambiente, a roupa e a edição. b) ( ) Considerando que a criança surda não consegue entender re- gistros em vídeo. c) ( ) Considerando somente as literaturas escritas em LS e não em LP. d) ( ) Nenhuma das alternativas anteriores. 3 Diante de tudo o que contextualizamos durante este tópico, fica claro que todos os professores precisam buscar metodologias e didáticas baseadas em uma pedagogia visual. Sobre essas metodologias e didá- ticas explique brevemente a importância dos professores das discipli- nas de Língua portuguesa e professores bilíngues nesse processo. R.: Com o objetivo de efetivar a educação dos alunos Surdos os profes- sores de língua portuguesa ou bilíngues Libras/Português, tem uma responsabilidade mais significativa no processo de alfabetização, lei- tura e escrita do aluno surdo. Visto que a formação dos alunos surdos favorece os estudos de diversos tipos de literaturas. Por exemplo, du- rante as aulas de leitura e escrita eles têm a habilidade de contar e re- contar histórias utilizando-se de estratégias para tornar a aula muito mais divertida, cheia de aprendizados concretos. Nesse contexto, não é bom ficar se utilizando de resumos e questionários padronizados, pois essestipos de atividades podem contribuir para serem apenas bom copistas, não oportunizando o aprendizado de fato. 14 ENSINO DA LITERATURA VISUAL TÓPICO 3 1 O curso de Pedagogia Bilíngue Português/Libras foi ofertado pela primeira vez em 2005, pelo INES. Sobre o ensino bilíngue, Quadros (2005, p. 31), nos diz que, “[...], nas formas de interação, nas formações dos professores bilíngues, de professores surdos e de intérpretes de língua de sinais”. Descreva quatro objetivos descrito no documento do curso: R.: 1. Avaliar a formulação e implementação de práticas pedagógicas voltadas para surdos em articulação com as políticas públicas na área da surdez. 2. Contribuir para o avanço científico da área. 3. Oportunizar reflexões sobre bilinguismo, letramento e surdez. 4. Desenvolver estratégias de ensino fundadas na pedagogia visual. 2 O fracasso escolar das crianças surdas nas escolas do ensino regu- lar se deve ao fato dos professores não estarem preparados para um ensino de uma pedagogia visual. Sendo este um dos motivos para a criança Surda não conseguir produzir uma literatura escri- ta. A respeito das causas, assinale alternativa CORRETA: a) (X) O desconhecimento da norma culta falada e escrita; o des- conhecimento e falta de prática da técnica de produção de textos (escrever, ler, reescrever, ler etc.). b) ( ) Se deve ao treinamento na atividade de revisão que os profes- sores sempre fazem ao final da aula. c) ( ) Os professores ensinam variados textos aos alunos surdos a fim, conforme o grau de dificuldade de produção ou de leitura. d) ( ) A produção e a utilização de textos sinalizados em situações normais de interação, e a escrita seriam o resultado de um processo do qual o aprendiz participa. 3 O decreto 5.626/2005 que regulamenta a Lei 10.436/2002 traz as di- retrizes para a formação do professor de Libras e a formação do tradutor e Intérprete de Libras - Língua Portuguesa. Sendo assim, associe as colunas de acordo com os capítulos sobre a formação de docentes e profissionais TILSP do decreto: 15 ENSINO DA LITERATURA VISUAL A. Capítulo III art. 4º. (C) A formação do tradutor e intérprete de Li- bras – língua Portuguesa deve efetivar se por meio superior de Tradução e Interpretação, com habilitação em Libras - Língua Portuguesa. B. Capitulo III Art. 5. (A) A formação de docentes para o ensino de Libras nas séries finais do ensino fundamental, no ensino médio e na educação superior. C. Capitulo. V Art. 17. (B) A formação de docentes para o ensino de Libras na educação infantil e nos anos iniciais do ensino fundamental. Agora assinale a resposta CORRTEA: a) (X) C – A – B. b) ( ) A – B – C. c) ( ) B – A – C. d) ( ) C – B – A.
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