Semiótica aplicada ao design- Questões

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Questão 1/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Alguns dos maiores nomes da alta-costura, como Christian Dior, estão correndo para produzir trajes de inspiração islâmica que aproveitem o poder de compra das mulheres muçulmanas em todo o mundo. Os designers muçulmanos também estão ansiosos por encontrar o seu lugar numa indústria da moda que, segundo estimativas conservadoras, vale mais de 96 mil milhões de dólares a nível mundial. Mas a indústria tem os seus detratores e, para eles, a moda islâmica ignora o espírito do Islã e explora os fiéis ao produzir trajes rotulados como islâmicos, mas cujo apelo estético deve muito mais aos ideais ocidentais de beleza. Considerando o desafio da abertura de mercado para os artefatos de luxo e a semiótica, avalie as seguintes afirmações:
I. A diminuição das diferenças culturais seria benéfica para este mercado.
II. Os produtos variam de acordo com os valores do mercado a ser explorado.
III. As campanhas impressas levam em consideração as particularidades culturais.
IV. O diálogo dos produtos com os valores mais básicos da humanidade seria benéfico para este mercado.
É correto o que se afirma em: 
A	I e III, apenas.
B	I e IV, apenas.
C	III e IV, apenas.
D	I, III e IV, apenas.
A alternativa correta é a D. Conforme o aluno aprende no tema 3 “Interpretante” da rota 3: A afirmação I está correta, porque a indústria do luxo é cara, e tem pouca flexibilidade para atender diferenças. Então, menos diferença, é benéfica para este mercado. A afirmação II está incorreta, pois os mercados de luxo são caracterizados pela pouca variação local dos seus produtos. A afirmação III é correta, porque é mais fácil ajustar as campanhas impressas, com diferentes ambientações, modelos e poses, aos diferentes valores culturais. A afirmação IV é correta, porque as pessoas, quer consumam ou não artefatos de luxo, sentem amor, raiva, paixão. Então, se os produtos são concebidos a partir desses objetos, eles adquirem universalidade, e isso é benéfico para esse mercado.
E	I, II, III e IV.
Questão 2/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Um produtor de guarda-sol encomendou de um designer uma nova coleção que tivesse como inspiração a praia de Copacabana. O profissional lembrou que nessa referida praia, há um calçadão em petit pavé com ondas representando o movimento do mar, conforme se vê na foto. De posse dessa informação, ele criou uma estampa semelhante para ser aplicada estrategicamente nos artefatos da nova coleção. Considerando a situação descrita, AVALIE as asserções a seguir e a relação proposta entre elas:
I. As ondas da praia de Copacabana são objeto, tanto do calçadão, como da estampa criada pelo designer. PORQUE II. O calçadão, assim como a estampa criada, são símbolos das ondas da praia de Copacabana.
A respeito dessas afirmações, assinale a opção correta:
A	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
B	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
C	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
A alternativa correta é a C. A afirmação I é verdadeira, porque o calçadão e a estampa foram criados para substituir as ondas de mar, na praia. A afirmação II é falsa, porque, na semiótica de Peirce, a palavra símbolo é utilizada para fazer referência a convenções. O correto, neste caso, seria “signo”. Sobre isso ver Rota 3, TEMA 2.
D	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
E	As asserções I e II são proposições falsas.
Questão 3/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Os filmes de terror, ao apresentarem situações extremas e ameaçadoras, oferecem aos espectadores uma oportunidade de explorar o desconhecido, testar seus limites emocionais e confrontar seus medos. Essa experiência pode ser vista como uma busca por uma vivência mais plena e enriquecedora. Conforme o texto apresentado, uma pessoa pode assistir a um filme ou série, e ser impactado com realidades que lhe são completamente estranhas. Ao assistir o assassinato brutal de alguém, a perda de um filho por uma mãe, a alegria de alguém que ganha na loteria, o espanto de um pai que vê o filho recém-nascido, essa pessoa pode conhecer sensações e emoções novas. Sobre o ponto de vista da aplicabilidade da Semiótica à prática do Design, experiências como essas:
I. Simulam sensações e emoções.
II. Aumentam o parâmetro da realidade do espectador.
III. Estimulam o jogo entre imaginação e entendimento.
IV. Permitem que a pessoa conheça melhor a si mesma.
É correto o que se afirma em: 
A	II, apenas.
B	IV, apenas.
C	II e III, apenas.
D	II, III e IV, apenas.
Alternativa correta é a D, conforme os comentários do tema 5 “Alargando a realidade do cliente”, da rota 2. A afirmação I é incorreta, porque as sensações e emoções, são reais, e não simuladas. O que é simulado é a ação. A afirmação II é correta, porque esse é o argumento do tema 5, “alargamento da realidade” por meio dos produtos. A afirmação III é correta, porque a imaginação e o entendimento jogam, ao procurar compreender a informação captada pelos sentidos. A informação IV é correta porque, ao fruir essa arte, a pessoa conhece seus próprios sentimentos.
E	I, II, III e IV.
Questão 4/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Um casal está dando voltas em uma rua cujas lojas são especializadas em móveis. Eles precisam de uma mesa para cozinha, com 4 cadeiras, e já combinaram que ela deve ser de madeira com tampo de vidro quadrado. Duas lojas têm, na vitrine, mesas que atendem aos requisitos, e a ambientação não oferece grandes estímulos extras. A esposa, porém, fica vários minutos saltando o olhar de uma para a outra vitrine. O marido, já impaciente, exclama: Por favor, decida-se! As duas são iguais! A esposa responde: Não, não são não. E entra em uma das lojas para efetivar a compra da mesa, em cujos pés de madeira havia um detalhe feito à mão, que lhe fez lembrar da casa da avó. Considerando a importância dos processos de significação, avalie as asserções a seguir e a relação proposta entre elas.: I A esposa estabeleceu com a mesa uma relação predominantemente simbólica. PORQUE II O projetista explorou as relações simbólicas ao valorizar o trabalho manual.
A respeito dessas asserções, assinale a opção correta:
A	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
B	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
C	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
D	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
E	As asserções I e II são proposições falsas.
A única alternativa correta é a E. A afirmação I está errada, porque o que se estabelece entre a esposa e a mesa é uma relação icônica (semelhança a algo já visto). A afirmação II está errada, porque o entalhe é indício do trabalho da ferramenta, e não convenção (simbolismo). Tema 5 COMO COMUNICAR O QUE AINDA NÃO FOI SIGNIFICADO? Rota 1.
Questão 5/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Um blog especializado em aplicações, publicou o seguinte comentário: O aumento do rendimento real da poupança é fruto da combinação de Selic elevada e inflação em queda. Mas, ainda assim, a aplicação não é vantajosa para investidores pois, embora seja uma prática cultural deixar o dinheiro investido na poupança, essa não é a melhor estratégia para obter os maiores retornos financeiros. O autor, no entanto, quer que o texto esteja acompanhado de uma imagem bem significativa e que indique o atributo de acumular/engordar. Para isso, contrata um designer que opta pela imagem apresentada a seguir: Considerando a imagem apresentada, ANALISE as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas em relação a esse contexto:
I. ( ) As moedas, em metal precioso, são signos não arbitrários.
II. ( ) O sinal de interrogação é uma substituição que depende de convenção.
III. ( ) A substituição da poupança pelo porco, é exemplo de substituição arbitrária.
Dessamaneira, a sequência correta é:
A	V – V – V
B	V – V – F
A alternativa correta é a B. A afirmação I é verdadeira, pois o fato do metal ser precioso, determina que o signo seja não arbitrário, pois é o material que lhe dá sua significação. A afirmação II é verdadeira, porque o sinal de interrogação é produto de convenção na escrita. A afirmação III é falsa, pois o porco está no lugar da poupança em função de o animal ser acumulador de gordura. Popularmente, engorda-se o porco. Essa substituição não é arbitrária, ela se fundamenta em atributos. Tema 4. SISTEMAS DE SUBSTITUIÇÃO CONVENCIONAIS, SIGNOS ARBITRÁRIOS E NÃO ARBITRÁRIOS, rota 1.
C	V – F – V
D	F – V – V
E	F – V – F
Questão 6/10 - Semiótica Aplicada ao Design
O consumo excessivo de informações e, ainda, de baixa qualidade, disponíveis na internet, nas redes sociais e na televisão – com ampla gama de programas para todos os tipos de públicos – pode ter efeitos mentais, e até físicos, negativos. Foi o que aconteceu com a estudante de engenharia agronômica S.F, de 22 anos, que afirmou ter sido tomada pelo cansaço mental e emocional. Um tema que Andrew OIte explorou em sua obra Mental Obesity (obesidade mental). A obesidade mental associada ao consumo excessivo de informação de baixa qualidade citada no artigo, considerando o vocabulário adotado nas suas rotas, tem um adjetivo próprio. Considerando as diferentes qualidades de informação, assinale a alternativa que apresenta o adjetivo dado ao tipo de informação descrito no texto apresentado: 
A	Acervo
B	Cultura
C	Repertório
D	Informação objetiva
E	Informação descartável
Conforme o tema 1 “repertório do emissor”, da rota 2, a única alternativa correta é E. A alternativa A está errada porque, conforme a rota, acervo é informação útil, fixada na memória. Exemplarmente, um museu tem “acervo”. A alternativa B está errada, porque não Cultura não é consumo excessivo de informação. A alternativa C está errada, porque repertório, no contexto da rota, é utilização do acervo para fins de desenvolvimento próprio, como fazem os artistas, que têm “repertório”. A alternativa D está errada, porque a qualificação “excesso de informações de baixa qualidade” não descreve o que é informação objetiva. A alternativa E está correta, porque a descrição do artigo corresponde ao que, na rota, é classificado como “informação descartável”.
Questão 7/10 - Semiótica Aplicada ao Design
O que Peirce na realidade postulava, como base do seu pensamento, era a teoria do crescimento contínuo no universo e na mente humana. "O universo está em expansão", dizia ele, "onde mais poderia ele crescer senão na cabeça dos homens?". Esse crescimento contínuo se alicerça, contudo, em bases lógicas radicalmente dialéticas, visto que o pensamento humano gera produtos concretos capazes de afetar e transformar materialmente o universo, ao mesmo tempo que são por ele afetados. O filósofo e estudioso do Design, Vilem Flusser, reforça o comentário de Santaella sobre Peirce quando argumenta que cabe aos designers aumentarem o parâmetro do real das pessoas. Com isso, ele também confirma Nietzsche, para quem o artista é quem inventa signos. Conforme esses autores importantes entendem, quando um designer produz um artefato carregado de significados, ele está contribuindo para que o mundo das pessoas aumente. Todavia, isso não acontece por acaso, pois há a necessidade de uma ordem de eventos. Sob o ponto de vista da valorização do trabalho do design e do seu recurso à Semiótica, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta de eventos para que, ao final, um signo novo apareça no mundo.
A	Investimento no repertório de quem deve criar o signo; Existência de produtos “desejantes”; Ação do interpretante, que legitima o significado do signo.
A alternativa correta é a A. Sob o ponto de vista ideal da valorização do trabalho do design, a sequência é:
1º: Investimento no repertório de quem deve criar. 2º: Existência dos produtos desejantes. 3º: Ação do interpretante, que legitima o significado do signo. Tema 5 Alargando a realidade do cliente, da rota 2.
B	Investimento no repertório de quem deve criar o signo; Ação do interpretante, que legitima o significado do signo; Existência de produtos “desejantes”.
C	Ação do interpretante, que legitima o significado do signo; Existência de produtos “desejantes”; Investimento no repertório de quem deve criar o signo.
D	Existência de produtos “desejantes; Investimento no repertório de quem deve criar o signo; Ação do interpretante, que legitima o significado do signo.
E	Ação do interpretante, que legitima o significado do signo; Investimento no repertório de quem deve criar o signo; Existência de produtos “desejantes.
Questão 8/10 - Semiótica Aplicada ao Design
 “A interdisciplinaridade é a integração entre duas ou mais áreas do conhecimento. É uma abordagem metodológica que integra conceitos, teorias, práticas e fórmulas, para obter a compreensão sistêmica do objeto de estudo. Em outras palavras, a interdisciplinaridade busca a intersecção entre conteúdos. Pois, dessa maneira, permite que os alunos elaborem uma visão mais ampla a respeito das disciplinas”. No que diz respeito aos cursos de Design, a disciplina de Semiótica aplicada é uma das que cumpre o objetivo da Interdisciplinaridade enaltecido no texto, pois a significação está presente em todas as atividades humanas. As imagens a seguir foram escolhidas em função da aplicabilidade da Semiótica em vários segmentos:
Cada uma das imagens está associada a um segmento específico, descrito nas sentenças a seguir. Demonstre sua compreensão do tema fazendo a associação correta:
( ) Convenção de sinais para projetos de engenharia.
( ) Uso dos atributos físicos dos materiais, pelo Cinema.
( ) Uso do significado e das convenções aplicados às cores, pela teoria da cor.
( ) Uso de linhas, com diferentes características, para substituir outras coisas, na composição.
Assinale a única alternativa que apresenta uma relação correta para todas as opções:
A	4, 2, 3, 1.
B	1, 3, 4, 2.
C	4, 3, 1, 2.
Conforme Rota 1, tema 1, a alternativa C é a sequência correta, porque: 4 - A figura do coração é reforçada pelo significado da cor vermelha, que está presente nas rosas, e no sangue que passa pelo coração. Esses são conhecimentos explorados pela teoria da cor. 3 - As linhas sinuosas são utilizadas na composição para diversas representações, substituindo outras coisas, como o perfil de uma pessoa. 1 - A água é um elemento cujo atributo é molhar, lavar. Substitui o ato de renascer e é comumente utilizado no cinema. 2 - Todas as engenharias têm sua simbologia (convenção) que substituem as coisas. 
D	2, 4, 1, 3.
E	1, 2, 3, 4.
Questão 9/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Sobre o pintor Caravaggio, faz-se o seguinte comentário: Conhecido por seu traço marcante, com imagens brutais, feias e violentas, o pintor marcou a arte barroca com obras famosas, que traduzem ao estilo renascentista histórias greco-latinas. Porém, ficou conhecido, em sua época, por seu envolvimento com difamação, agressão e até mesmo assassinato. Conforme se deduz do comentário, a violência marcava, tanto a obra, como a vida social do pintor Caravaggio. Todavia, conforme conhecimento adquirido, filósofos como Flusser e Nietzsche avaliam o lugar da violência nas criações de maneira particular. Considerando a posição defendida por esses filósofos, ANALISE as sentenças a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas em relação a esse contexto.
I. ( ) A pessoa que pratica a violência terá maiores chances de produzir representações violentas.
II. ( ) Um observador pode conhecer melhor a si mesmo apreciando a violência de uma representação.
III. ( ) Diminuir a exposição de cenas violentas em jogos, vídeos e imagens, previne a prática da violência em sociedade.
Dessa maneira, a sequência correta é:
A	V – V – V
B	V – V – F
C	V – F – V
D	F – V – V
E	F – V – F
A alternativa correta é a E. conforme o tema 2 “Conhece-te a ti mesmo” da aula 2: A afirmação I é falsa, porquenão é possível fazer essa afirmação a partir desses pensadores, considerando o que foi exposto na rota. A afirmação II é verdadeira, porque o argumento desses pensadores, apresentado na rota, é o de que a representação de afetos fortes, incluindo a violência, alarga a realidade do observador, que pode conhecer a si mesmo melhor. A afirmação III é falsa, porque essa não é a posição dos pensadores citados.
Questão 10/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Suponha que um jovem estudante de botânica encomendou a você o projeto de modernização do apartamento antigo no qual moravam seus pais, particularmente um ambiente no qual pretendia trabalhar e investir um tempo em leitura, e os resultados são apresentados a seguir:
Para obter o resultado acima, você precisou substituir conceitos abstratos, como Botânica, Memórias e Jovialidade por elementos concretos. Analise as informações a seguir e enumere, na ordem sequencial, quais elementos concretos substituíram os conceitos abstratos:
Conceitos Abstratos: Elementos concretos:
I. Botânica ( ) Mesa e telefone verdes.
II. Memórias ( ) Luminária de pé e almofada esférica.
III. Jovialidade ( ) Máquina de escrever cor de rosa e telefone verde.
Agora, marque a sequência correta:
A	I, III, II
A alternativa correta é a A. I. Botânica é substituída pelo verde que aparece na mesa e no telefone. III. Jovialidade é substituída pela luminária de pé e pela almofada esférica. II. Memórias são substituídas pela máquina de escrever e telefone verdes.
B	I, II, III
C	II, III, I
D	II, I, III
E	III, II, I
Questão 11 - Semiótica Aplicada ao Design
 “O Brasil é um dos destinos mais procurados pelos refugiados venezuelanos que buscam melhores condições de vida longe das tensões políticas, econômicas e institucionais do seu país de origem. Mas, ao chegar em território brasileiro, os imigrantes enfrentam novos desafios, dentre eles a dificuldade de acesso regular à comunicação e à informação”. Pessoas que enfrentam dificuldades idiomáticas, como no caso dos venezuelanos, no Brasil, precisam ser criativos e encontrar outras opções de comunicação, porque não podem recorrer, com facilidade, às convenções da fala e da escrita. Considerando que as pessoas mencionadas no texto precisarem encontrar comida, por exemplo, com os recursos da Semiótica, analise as afirmativas a seguir, assinalando V para as afirmativas verdadeiras e F para as afirmativas falsas em relação a esse contexto:
I ( ) Recorrer às convenções estéticas, desenhando um prato.
II ( ) Recorrer às convenções sonoras, emitindo ruídos típicos do ato de comer.
III ( ) Recorrer à simbolização, apontando para placas que representem restaurantes.
Dessa maneira, a sequência correta é:
A	V – V – V
B	V – V – F
C	V – F – V
A alternativa correta é a C. Conforme tema 2, da Rota 1, a alternativa C está correta: A afirmação I é verdadeira, porque a representação em desenho faz uso de convenções estudadas pela estética. A afirmação II é falsa, porque imitar ruídos de comer não é produto de convenção, para encontrar comida. A afirmação III é verdadeira, porque as placas de sinalização são simbolismo, no vocabulário de Peirce.
D	F – V – V
E	F – V – F
Questão 12 - Semiótica Aplicada ao Design
Imagine que você foi contratado para produzir uma imagem alertando para o horário das refeições, mas que seu contratante quer que a imagem seja pouco óbvia. Você então decidiu aplicar seus conhecimentos de Semiótica partindo da sensação de fome e o resultado é a foto dentro do quadro A.
Considerando os conceitos de Semiótica, AVALIE as afirmações a seguir:
I) A imagem, no quadro A, é signo de fome.
II) O objeto da imagem, no quadro A, é um relógio.
I) A palavra escrita no quadro B, é signo para a sensação de fome.
IV) A sensação que a palavra, no quadro B, significa, é objeto da representação na foto.
É correto o que se afirma em:
A	I e III, apenas.
B	I e IV, apenas.
C	III e IV, apenas.
D	I, III e IV, apenas.
Conforme rota 3, tema 2, a alternativa correta é a D. A afirmação I está correta, porque a imagem, no quadro A, substitui a sensação de fome, que é seu objeto. A afirmação II é incorreta porque, no sentido da análise semiótica, a imagem no quadro “A” não substitui um relógio, ao contrário, ela o descaracteriza ao retirar os ponteiros e o mostrador substituindo-os por um prato e talheres. Seu objeto é a fome, e não o relógio. A afirmação III está correta porque a palavra “fome”, no quadro B substitui a sensação de fome, logo, é seu signo. A afirmação IV está correta porque sensação da fome, que está no quadro B, é substituída pela imagem, logo, é seu objeto.
E	I, II, III e IV.
Questão 13 - Semiótica Aplicada ao Design
Todas as ciências, estejam em qualquer campo situadas, são formas de conhecimento que se desenvolvem historicamente, de maneira que todas as teorias científicas são construções lógicas que procuram estabelecer através de suas leis ou princípios uma forma e uma regra de relacionamento entre suas partes. É fundamental acrescentar que essas leis ou princípios têm que ser validadas por experimentações que as comprovem, bem como a sua universalidade. Analise os elementos a seguir e enumere, na ordem sequencial, as contribuições de cada estudioso de Semiótica:
I. Immanuel Kant. ( ) Escreveu milhares de estudos, deixando uma obra inacabada. 
II. Charles Peirce. ( ) Revolucionou a Filosofia ao expor os limites da razão humana.
III. Lúcia Santaella. ( ) Contribuiu para que os estudantes brasileiros de Design tivessem acesso à semiótica de vertente americana.
Agora, marque a sequência correta:
A	II, III, I
B	III, I, II
C	I, II, III
D	II, I, III
A alternativa correta é a D. Pela ordem dos acontecimentos:
II - Peirce, escreveu milhares de estudos e deixou uma obra inacabada.
I - Kant revolucionou a Filosofia ao expor os limites da razão humana.
III – Santaella contribuiu para que os estudantes brasileiros de Design tivessem acesso à semiótica de vertente americana. 
O aluno aprende sobre isso no CONTEXTUALIZANDO, da rota 3.
E	III, II, I.
Questão 14 - Semiótica Aplicada ao Design
O artista Tom Zé, no recorte acima, alude ao texto de Santaella, que analisou a Tropicália à luz da Semiótica de Peirce, complementando o discurso ao colocar lado a lado cantores populares brasileiros e o poeta grego Homero. Tom Zé, no artigo, escreve que os cantores da Tropicália estavam munidos de uma “metralhadora Semiótica”. Santaella, a seu turno, atribuiu um nome específico para essa interação entre música e semiótica. Assinale a alternativa que apresenta corretamente o nome escolhido por Santaella:
A	Intersemiose
A resposta correta é a A. A reunião de diferentes estilos foi uma característica importante da Tropicália, cujo resultado Santaella chama “intersemiose”, que é um movimento híbrido, notadamente formado pela conjunção dos compositores populares baianos e os poetas concretos, considerados eruditos. Tropicália foi comentada no CONTEXTUALIZANDO, ROTA 2. Multiculturalismo (B), Intermusicalidade (C); Multimusicalidade (D) e Interdisciplinaridade artística (E) não foram utilizados por Santaella para qualificar a Tropicália.
B	Multiculturalismo
C	Intermusicalidade
D	Multimusicalidade
E	Interdisciplinaridade artística.
Questão 15- Semiótica Aplicada ao Design 
No livro O espírito das Roupas, a autora, Gilda Mello de Souza descreve comsensibilidade como o costureiro teria com a matéria uma relação artística. Para Souza, seja qual for a época a que se faça referência, fechado em seu estúdio, o costureiro(se aplica também ao Designer de moda), ao criar um modelo, estaria resolvendo problemas de equilíbrio de volumes, de linhas, de cores, de ritmos. Adaptado de: NASCIMENTO, S. F. O criador de roupas enquanto artista. Moda palavra, Ano 7, n.13,Jan-Jun 2014A.Com o mesmo pensamento, qualseja, o de valorizar o envolvimento dos profissionais criativos com o espaço (equilíbrio de volumes) o arquiteto e decorador de interiores Adolf Loos, resistia à prancheta como ferramenta prioritária de trabalho. A popularização de softwares como o Photoshop e aplicativos com o o Capcutreascende o debate proposto por Souza e Loos, porque as ferramentas virtuais criativas tendem a manter os profissionais presos aos limites da:
A Abstração.
B Imaginação.
C Bidimensionalidade.
D Tridimensionalidade
E Experiência sensorial
Questão 1/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Um nome importante para as teorias sobre Design que envolvem a Semiótica é Lucy Niemayer. A partir da publicação do seu livro Elementos de semiótica aplicados ao Design, as classificações típicas da Linguística puderam ser utilizadas também para o estudo mais detalhado dos produtos industriais. Niemayer, a partir do seu conhecimento em comunicação, fez um trabalho importante trazendo para a produção industrial questões que estavam sendo estudadas na linguística. No que concerne às dimensões propostas por Niemeyer, marque V ou F, para as afirmativas abaixo:
I ( ) O que é hílico [corpóreo], pertence à dimensão material.
II ( ) Cabe à dimensão pragmática a parte técnica e construtiva.
III ( ) Vai para a dimensão semântica aquilo que se refere à forma.
Assinale a única alternativa que apresenta a sequência correta de V e F:
A	V – V – V
B	V – V – F
C	V – F – V
Alternativa C está correta. A afirmação I é verdadeira, porque o que é hílico, pertence à dimensão material. A afirmação II é falsa, porque a parte técnica construtiva pertence à dimensão sintática. A afirmação III é verdadeira, porque vai para a dimensão semântica aquilo que se refere à forma. Sobre isso ver Rota 5, tema 1.
D	F – V – V
E	F – V – F
Questão 2/10 - Semiótica Aplicada ao Design
A Semiótica é uma Ciência moderna, independente, que se ocupa do estudo das diversas maneiras como nós, seres humanos, substituímos sentimentos, emoções, desejos, por coisas concretas. A primeira ação da Semiótica foi voltada para os modos de comunicação mais imediatos, como as palavras. Por isso há uma grande influência da Linguística na Semiótica, que entrou para o Design através dos estudos da Comunicação. Alguns cursos de Design dedicam disciplinas inteiras ou parte de alguma disciplina para que o aluno aprenda a utilizar um ferramental básico dessa Ciência na sua vida profissional. Sobre o valor da Semiótica nos cursos de Design, analise as asserções a seguir, e a relação entre elas: 
I. Investir no conhecimento da aplicabilidade da semiótica ao Design é uma maneira de ser generoso com as pessoas. PORQUE
II. As pessoas que interagem com produções de design significativas, ampliam o conhecimento de suas próprias sensações e emoções.
Assinale a única alternativa que corresponde à sua conclusão:
A	As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I.
Conforme Rota 4, tema 1, a opção correta é a alternativa resposta correta é a A. A asserção I é verdadeira porque investir nesse conhecimento é generoso. O designer se preocupa com a maneira como a pessoa vai interpretar o produto. A asserção II é verdadeira porque, havendo o investimento na Semiótica, os produtos se tornam mais significativos e permitem a ampliação de sensações para o cliente ou observador. Conclui-se que a asserção II [ampliar as sensações do cliente] é uma justificativa para o investimento, e faz dele um fator de generosidade.
B	As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I.
C	A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa.
D	A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira.
E	As asserções I e II são proposições falsas.
Questão 3/10 - Semiótica Aplicada ao Design
A Semiótica Peirceana foi adotada pelos designers como uma ferramenta de criação. No entanto, ela depende de conhecimentos que vêm da estética, e de relações que o observador completa com os artefatos. Observe a foto acima e relacione os itens abaixo:
1. Objeto.
2. Relação icônica.
3. Simbolismo estético.
Com a sua característica mais forte na imagem:
( ) Rebeldia.
( ) Cores e formas.
( ) Movimento Punk.
Assinale a única alternativa que apresenta a sequência correta:
	
A	1,2,3
B	2,3,1.
C	3,1,2.
D	2,1,3.
E	1,3,2.
A alternativa correta é a E. O objeto, na terminologia de Peirce, são os sentimentos. No exemplo, um objeto possível é a rebeldia que caracteriza o movimento punk. Relação icônica: ela é necessária para o reconhecimento do movimento Punk. Só sabe que se trata disso quem já viu [semelhança ou analogia]. Simbolismo estético: considerando as alternativas disponíveis, cores e formas são características que são estudadas na Estética e possuem simbolismos próprios Análise similar o aluno encontra no tema 4, da rota 4
Questão 4/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Cada ramo profissional ou acadêmico precisa encontrar as ferramentas que melhor se adequem à descrição e análise daquilo que produz. No Design, é bastante conhecida a produção teórica de Lucy Niemeyer, particularmente seu livro Elementos de semiótica aplicados ao Design. A partir da sua prática na Comunicação, Niemayer fez um trabalho importante propondo paralelos entre as classificações clássicas da Linguística aos interesses práticos da atividade do Design. Desse paralelo surgiu a proposição de que o produto industrial poderia ser dividido em quatro diferentes dimensões, cada uma delas agrupando certas características estudadas pela Semiótica. Conforme Niemayer, associe corretamente cada dimensão do produto à sua correspondente classificação semiótica:
Dimensões do produto: Classificação Semiótica:
Dimensão do uso; ( ) Hílico.
Dimensão material; ( ) Sintática.
Dimensão da forma; ( ) Semântica.
Dimensão técnica ou construtiva; ( ) Pragmática.
Assinale a única alternativa que apresenta a relação correta:
A	2;3;4;1
B	3;4;2;1
C	4;1;3;2
D	2;4;3;1
A D está correta. Conforme o texto de Niemeyer, a correlação é:
2 - Dimensão material = Hílico 4 - Dimensão técnica ou construtiva = Sintática
3 - Dimensão da forma = Semântica 1 - Dimensão do uso = Pragmática
Sobre isso, ver rota 5, Tema 1. O QUE SÃO E PARA QUE SERVEM AS DIMENSÕES DE UM PRODUTO.
E	1;2;4;3
Questão 5/10 - Semiótica Aplicada ao Design
A moda, entendida como um fato social, e não somente mercadológico, tem muito a ensinar ao profissional Designer, de qualquer área. Há vários autores do século XIX e XX que escreveram sobre isso. Mas um dos mais originais é G. Simmel, que encontrou na moda um reflexo psicológico da Europa moderna e, em certo sentido, a sua humanidade. Simmel concluiu que a moda burguesa europeia do século XIX era produto da necessidade que aquelas pessoas tinham de se integrarem aos grupos, sem perderem suas identidades, do movimento da troca constante, mas também do descanso na estabilidade. De modo semelhante, ao produzir coleções, o designer deve fornecer, de modo intencional, momentos de dinamismo e de descanso, elementos de continuidade e de ruptura. Ao fazê-lo, colocará em prática uma característica típica da moda, cuja denominação correta é:
A	Paradoxo.
A alternativa correta é a A, porque chama-se paradoxo ao convívio entre opostos, à contradição. A alternativa B está errada, porque pode haver instabilidade sem contradição. A alternativa C está errada, porque efemeridade, embora uma característica da moda, não é condição da convivência entre opostos. A alternativa D está errada, porque Arbitrariedade, embora uma característica da moda, não é condição da convivência entre opostos. A alternativa E está errada, porque imprevisibilidade, embora seja uma característica da moda, não é condição da convivência entre opostos. É assunto da Rota6, tema 1: A semiótica na moda.
B	Instabilidade.
C	Efemeridade.
D	Arbitrariedade.
E	Imprevisibilidade.
Questão 6/10 - Semiótica Aplicada ao Design
A maioria das decisões de compra são tomadas porque se estabelece uma relação entre algum sentimento ou desejo do cliente e o artefato ou serviço que se quer adquirir, que passa a ser o signo do sentimento ou desejo. Parte dessa relação, se constrói por meio dos sentidos. Uma das chaves para o designer ter sucesso na significação dos produtos e serviços, é organizar a informação para os sentidos do observador ou usuário, em uma tentativa de dirigi-los. O profissional, para organizar a informação para os sentidos do observador ou usuário deverá:
I. Levar em consideração que os sentidos, captadores de informação, trabalhem isolados.
II. Não permitir que haja informações ou estímulos no seu produto ou serviço, sem propósito.
III. Assegurar-se de como ocorrerá a interação entre o produto ou serviço, e os sentidos do cliente.
IV. Saber que parte do trabalho será executado pelo cérebro do cliente, que fará comparações com o repertório conhecido.
Agora, assinale a alternativa que contém somente afirmações corretas:
A	I e III, apenas
B	II e IV, apenas.
Conforme Rota 4, tema 5, a alternativa correta é a B. A afirmação I está errada, porque os sentidos humanos não trabalham isoladamente. A alternativa II está correta, porque é uma prática importante evitar que o produto ou serviço cause estímulos desnecessários aos sentidos do cliente. A alternativa III está errada, porque o designer não tem condições de “assegurar-se” dessa relação. A ele cabe ser organizado nas informações que oferece aos sentidos. A alternativa IV está correta, porque é importante reconhecer que o signo é “para alguém”. Há um observador ou cliente que tece relações com o produto de maneira independente, a partir das suas memórias e repertório.
C	I, II e IV, apenas.
D	II, III e IV, apenas.
E	I, II, III, IV.
Questão 7/10 - Semiótica Aplicada ao Design
As funções dos produtos de Design são tema de vários livros, mas um dos mais populares no Brasil é o Design Industrial de autoria de Löbach, publicado em português no ano 2000. Löbach faz parte de uma geração de autores que se dedicou a teorizar sobre as atribuições do design na produção industrial a partir dos anos 80. Segundo tal autor, um produto poderia ser descrito a partir das suas funções prática, estética e simbólica. No contexto da obra citada, são características da função prática:
I. Incluir as questões que podem ameaçar a segurança.
II. Incluir aspectos voltados à ergonomia, funcionalidade.
III. Atribuir ao usuário a avaliação da correção ou incorreção do produto.
IV. Incluir aspectos que atendam diretamente necessidades humanas fisiológicas.
Assinale a alternativa que identifica as afirmações corretas:
A	I e II, apenas.
B	II e IV, apenas.
C	I, II e III, apenas.
D	I, II e IV, apenas.
A alternativa D está correta. Sobre isso ver Rota 5, tema 2. A afirmação I é correta, porque a função prática inclui aspectos de segurança. A afirmação II é correta, porque a função prática inclui aspectos de ergonomia e funcionalidade A afirmação III está errada, porque na função prática, em Löbach, a correção do produto é uma questão projetual, o produto deve ser projetado corretamente sob o ponto de vista da sua utilização. A alternativa IV está correta, porque a função prática inclui aspectos que atendem diretamente as necessidades fisiológicas humanas. A intenção de Löbach é enfatizar o uso, a aplicabilidade, a prática entre outras.
E	I, II, III e IV
Questão 8/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Vem do Desenho Industrial, cuja atividade no Brasil inicia na década de 80, uma forte ênfase na questão técnica e na usabilidade. Embora sejam aspectos importantes, hoje o mercado exige que os produtos sejam também interessantes sob o ponto de vista da significação. A ciência da Semiótica oferece ferramentas para que os designers aumentem a qualidade sígnea das suas criações. O profissional, no entanto, deve reconhecer os motivos pelos quais deveria investir nesse conhecimento da mesma maneira que investe nos conhecimentos técnicos, de qualidade e conforto. São motivos que o Designer deve considerar: 
I. O desejo é fator relevante na decisão de compra.
II. Um produto rico em significação aumenta a realidade concreta do cliente.
III. Mercados como o do luxo não funcionam com base em aspectos utilitários.
IV. Há mercados nos quais os produtos concorrentes se equivalem em termos de qualidade técnica.
Assinale a única alternativa que identifica somente afirmações corretas
A	I e III, apenas.
B	I e IV, apenas.
C	III e IV, apenas.
D	I, III e IV, apenas.
A alternativa D está correta. A afirmação I está correta, porque desejo é fator relevante na decisão de compra. A afirmação II está errada, porque um produto rico em significação aumenta a realidade emocional e sensível. Embora um artefato possa aumentar a realidade concreta, não é esse o objeto de estudo da semiótica. A afirmação III está correta, porque a operação do mercado de luxo não ocorre com base na utilidade. Artefatos de luxo não têm de ser “úteis” no sentido popular do termo. A afirmação IV está correta, porque há mercados nos quais os produtos concorrentes estão tecnicamente empatados. Sobre isso, ver Rota 6, tema 1, Semiótica na Moda.
E	I, II, III e IV.
Questão 9/10 - Semiótica Aplicada ao Design
Um determinado lojista contratou um designer para fazer um projeto que priorizasse a experiência sensorial das pessoas que entrassem na loja. Ele desejava que qualquer pessoa que entrasse no ambiente fosse afetada em todos os sentidos. O designer, no entanto, sabe que a Semiótica indica que há uma hierarquia entre os sentidos. Uns são mais rapidamente percebidos pelo cérebro humano (resposta ao estímulo sensorial), outros menos. De acordo com os estudos da Semiótica, classifique os sentidos (visão, paladar, tato, audição e olfato) pela rapidez de resposta aos estímulos, do mais rápido ao mais lento:
A	Visão, audição, olfato, paladar e tato.
Conforme Rota 4, tema 1, a alternativa correta é a A. A maioria dos estudiosos adota como critério a supremacia da visão, seguida de audição e olfato, deixando para um terceiro momento o paladar e o tato.
B	Audição, olfato, paladar, tato e visão.
C	Visão, paladar, tato, audição e olfato.
D	Paladar, tato, audição, olfato e visão.
E	Audição, olfato, visão, paladar e tato.
Questão 10/10 - Semiótica Aplicada ao Design
O filme O sexto sentido, de M. Night Shyamalan, lançado em 1999, fez grande sucesso. Na trama, o personagem interpretado por Bruce Willis é um psicólogo, casado, que trata dos distúrbios de uma criança. Somente quase ao final do filme é que o diretor revela que Willis, na verdade, é o espírito de um homem morto. Na ocasião, as pessoas se perguntavam “como é que eu não percebi”, e voltavam a assistir ao filme procurando por evidências de que Willis estava vivo durante a trama, sem encontrá-las, tendo que assumir que elas próprias haviam completado as cenas com um personagem que nunca aparecia se relacionando com outros, exceto com o menino, que via os mortos. Sobre o modo como a semiótica foi utilizada por Shyamalan, são feitas as seguintes afirmações:
I. O diretor forneceu indícios visuais de Willis.
II. O diretor ambicionou controlar as significações do interpretante.
III. O diretor forneceu relações icônicas visuais enganosas nas cenas que não envolviam o menino.
IV. O diretor fez com que os interpretantes produzissem falsas relações, possivelmente indiciais.
Assinale a alternativa que contém somente afirmações corretas:
A	I e III, apenas.
B	II e IV, apenas. 
B é a resposta correta. A alternativa I é incorreta, porque o enunciado afirma que o personagem não aparecia nas cenas, exceto com o menino. Em nenhum dos casos, trata-se de indício. A alternativa II é correta, porque sem o controle, ainda que parcial, o espectador não chegaria ao resultado que o diretor planejava. A alternativa III é incorreta, porque as relações icônicas visuais ocorrem por semelhançaou analogia. Se Willis não aparece, não pode haver comparação ou analogia. A alternativa IV é correta, porque os espectadores completaram as cenas com um personagem que não aparecia, mas poderia ter deixado indícios, o que o enunciado afirma que não havia. Então produziram mentalmente relações falsas, provavelmente indiciais. Imaginaram ter ouvido sua voz, ter visto sua sombra, ou algum outro indício.
C	I, II e IV, apenas.
D	II, III e IV, apenas.
E	I, II, III, IV.
Questão 11 - Semiótica Aplicada ao Design
Aprende-se com a linguística que, assim como na fala e na escrita, os produtos de Design precisam ter coerência estrutural se ambicionam ser percebidos de uma certa maneira pelos sentidos do observador ou usuário. Suas partes devem ser harmonicamente conectadas e, a relação entre elas, contínua. O que é desnecessário deve ser retirado, o que é importante deve vir primeiro, seguido do que é complemento. A teorias sobre Design assimilaram da Linguística a divisão em “dimensões” para os produtos industriais, sendo que uma delas se ocupa exatamente dos aspectos citados no texto acima. Sobre estas dimensões, assinale a alternativa que denomina corretamente a dimensão que se ocupa das estruturas:
A	Dimensão sintática.
Alternativa A está correta. A alternativa A denomina corretamente, porque na dimensão sintática se estudam as questões que envolvem a estrutura, a harmonia e coerência entre as partes. A alternativa B é incorreta, porque dimensão estrutural não é um termo utilizado no estudo de Semiótica A alternativa C é incorreta, porque dimensão linguística não é um termo utilizado no estudo de Semiótica A alternativa D é incorreta, porque dimensão harmônica não é um termo utilizado no estudo de Semiótica A Alternativa E está errada, porque a Dimensão semântica não se ocupa das estruturas, se ocupa daquilo que está na forma, na parte externa, com desdobramentos simbólicos, ou estéticos. Sobre isso ver Rota 5, tema 5.
B	Dimensão estrutural.
C	Dimensão linguística.
D	Dimensão harmônica.
E	Dimensão semântica.
Questão 12 - Semiótica Aplicada ao Design
Descobriu-se que alguns dos conceitos elaborados pelo filósofo americano Charles Peirce em seus estudos sobre lógica e Semiótica, são muito úteis no dia a dia do Design. O sistema de Peirce identifica vários tipos de relações que permitem que uma pessoa encontre seus desejos, sentimentos e sensações, em uma coisa. O designer que quiser usufruir da semiótica como ferramenta de trabalho, deve saber identificar e distinguir o que são relações simbólicas, indiciais e icônicas. Sobre as relações icônicas, analise as seguintes afirmações:
I. ( ) São sempre visuais.
II. ( ) Ocorrem por meio de analogia ou semelhança.
III. ( ) Dependem fortemente da memória e do repertório do observador.
Assinale a única alternativa que identifica corretamente a sequência de V ou F:
A	V – V – V
B	V – V – F
C	V – F – V
D	F – V – V
A alternativa correta é a D. Sobre isso ver Rota 4, tema 2. A afirmação I é falsa porque, no contexto da aplicabilidade da Semiótica ao Design, algumas relações icônicas são auditivas. A afirmação II é verdadeira porque a relação icônica é definida por aquilo que o observador reconhece por analogia ou semelhança. A afirmação III é verdadeira porque o reconhecimento por analogia ou semelhança depende da memória e do repertório do observador. É preciso que ele já tenha visto antes, e lembre.
E	F – V – F
Questão 13 - Semiótica Aplicada ao Design
Observe a figura acima e, de acordo com as teorias da Semiótica, marque V ou F nas afirmativas abaixo:
I ( ) O objeto da foto, em seu conjunto, é alguma coisa relativa à viagem.
II ( ) Conclui-se que a modelo da foto é, provavelmente, uma mulher, por relação icônica.
III ( ) O celular e o relógio permitem dizer que a foto é atual, predominantemente por relação indicial.
Assinale a única alternativa que apresenta a sequência correta de V e F:
A	V – V – V
B	V – V – F
A alternativa correta é a B. A afirmação I é verdadeira, porque o conjunto dos artefatos reunidos substituem a viagem que é, então, seu objeto. A afirmação II é verdadeira, porque a bolsa, o chapéu e a mão da modelo permitem supor que a modelo é, provavelmente, mulher, e isso acontece por reconhecimento desses artefatos como sendo geralmente utilizados por mulher. Já se viu uma mulher com eles, em algum momento. A afirmação III é falsa, porque o que leva a pensar em atualidade é o reconhecimento dos artefatos, sabe-se que eles são atuais, então a relação é icônica, e não indicial. Sobre isso ver o Rota 6, Tema 5.
C	V – F – V
D	F – V – V
E	F – V – F
Questão 14 - Semiótica Aplicada ao Design 
O aluno ou profissional de Design demonstra uma certa dificuldade em se libertar dos vícios de significação imediata, quando substitui um grande volume de informação por adjetivos genéricos como elegante, clássico, popular, ou indo diretamente ao que a foto deveria significar, com expressões como “ remete à beleza africana”. Com isso, o aluno indica sua pouca habilidade em identificar claramente os elementos da imagem ou artefato que justificam esses adjetivos ou comentários. Uma maneira de combate erasses vícios é treinar o olhar para analisar imagens fora do contexto normal, exemplarmente, virando-as de cabeça para baixo, como na imagem. Demonstre com o utilizar esse artifício na prática profissional em Design, associando corretamente:
1 - Elementos estéticos2 - Significação Aos itens abaixo descritos:( ) A riqueza do dourado( ) Linhas estruturais em X.( ) A nobreza da mulher negra.( ) Contraste entre o fosco e o brilhante. Assinale a única alternativa que apresenta a associação correta: 
A 2, 1, 2, 1
A alternativa correta é a A.A descrição I é resultado de relações ígneas, simbólicas e icônicas. A descrição II é um elemento estético porque a posição das linhas é visual e objeto de estudo da estética. A descrição III é resultado de relações ígneas porque o adjetivo “nobreza “envolve convenções, relações icônicas, entre outros. A descrição IV é elemento estético, porque é visual e objeto de estudo daestética.Sobre isso ver Rota 6, tema 1.
B 2, 2, 1, 1
C 2, 1, 1, 2
D 1, 2, 2, 1
E 1, 1, 2, 2
Questão 15 - Semiótica Aplicada ao Design
Um cineasta produz a seguinte cena: um garoto passeia com a avó no interior de um estado brasileiro, onde encontram uma cabine telefônica pintada de vermelho, como na figura à esquerda. Na cena, o garoto fica indiferente à cabine, mas a avó, personagem que havia morado no Reino Unido no passado, fica encantada porque reconhece a semelhança entre a cabine onde está o neto e os antigos telefones públicos de lá, conforme se vê à direita. Sobre a maneira como o cineasta utilizou os conceitos de semiótica na cena proposta, analise as asserções a seguir:
I. O encantamento da avó foi possível pela intermediação de relações simbólicas. Porque II. Relações simbólicas acontecem quando o interpretante recorre às convenções.
A respeito dessas asserções, assinale a afirmativa correta:
A. As asserções I e II são proposições verdadeiras, e a II é uma justificativa correta da I. 
B. As asserções I e II são proposições verdadeiras, mas a II não é uma justificativa correta da I. 
C. A asserção I é uma proposição verdadeira, e a II é uma proposição falsa. 
D. A asserção I é uma proposição falsa, e a II é uma proposição verdadeira. 
E. As asserções I e II são proposições falsas.
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